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《云南冬天的樹林》教案
作為一名教師，總歸要編寫教案，編寫教案助于積累教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，不斷提高教學(xué)質(zhì)量�？靵韰⒖冀贪甘窃趺磳懙陌�！下面是小編為大家整理的《云南冬天的樹林》教案，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《云南冬天的樹林》教案1
【教學(xué)目標(biāo)】
掌握文中白描的景物描寫的方法，體會本文在寫景上的表現(xiàn)力。
把握風(fēng)景的獨(dú)特意義，理解作者的獨(dú)特的審美體驗(yàn)。
理解作者對自然的審美態(tài)度——尊重自然、接近自然、感受自然。
【教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)】
白描的景物描寫的方法，是重點(diǎn)。
作者對自然的審美態(tài)度，是難點(diǎn)。
【教學(xué)設(shè)想】
本文篇幅較長，并且寫景的方法比較特殊，學(xué)生讀起來有一定的困難,因此，要搞好預(yù)習(xí)，還要與其他寫景的文章做對比。
【教學(xué)方法】
比較 體會 點(diǎn)撥
【教學(xué)時數(shù)】
2課時
【教學(xué)過程】
第一課時
一、導(dǎo)入
王國維先生在《人間詞話》中說“有有我之境，有無我之境。……有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者多，然未始不能寫無我之境�！苯裉煳覀兙蛯W(xué)習(xí)一篇盡量避免主觀， 寫“無我之境”的散文。
二、作者簡介
于堅(jiān)，詩人，1954年立秋生于昆明。20歲開始寫詩，25歲發(fā)表作品。是第三代詩歌的代表性詩人，以世俗化、平民化的風(fēng)格為自己的追求，其詩平易卻蘊(yùn)深意，是少數(shù)能表達(dá)出自己對世界哲學(xué)認(rèn)知的作家。著有詩集《詩六十首》、《對一只烏鴉的命名》、《于堅(jiān)的詩》,文集《棕皮手記》等。
三、檢查預(yù)習(xí)，閱讀文章。
說一說你對文章的第一印象。
云南冬天的樹林的顯著特征是什么？
明確：云南樹林的更替更接近于自然，樹葉的生死有種大化的味道，悄然、平靜。不像北方的樹，每到秋天，它們像是抗拒惡劣的氣候或是向上天申訴似的，一起從樹冠上飛下，來向大自然展示它們抗?fàn)幍牧α颗c決心。那種死亡是讓人驚悚的，經(jīng)過這場搏斗之后，大地便歸于沉寂，荒寒。而云南樹林里的死亡更接近日常生活的狀態(tài)，平和的狀態(tài)。
四、梳理結(jié)構(gòu)
第一部分（1—3）什么是云南的冬天。
第二部分（4—7）細(xì)膩的描寫了一片樹葉“死去”的全過程，并強(qiáng)調(diào)要回到事物本身。
第三部分（8—14）寫真正的走進(jìn)自然，對大自然專注的凝視和傾聽。
五、掌握文中白描的景物描寫的方法，體會本文在寫景上的表現(xiàn)力。
1、朗讀第5自然段。
2、找出描寫葉子落下的動詞和你認(rèn)為細(xì)膩的句子。
明確：“離開”“落下”“騰飛”——描寫準(zhǔn)確細(xì)膩。
“它從它的角度，經(jīng)過風(fēng)的厚處和薄處，越過空間的某幾層，在陽光的粉末中，它并不一直向下，而是漂浮著，它在沒有水的地方創(chuàng)造了漂浮這個動作，進(jìn)入高處，又沉到低處，在進(jìn)入大地之前，它有一陣綿延，那不是來自某種心情、某種傷心或依戀，而是它對自身的把握�！薄η髮懗鼍拔锏目陀^狀態(tài)，所以很少用帶主觀色彩過多的形容詞和修辭手法，而是采用最簡單最直接的描述——白描——來呈現(xiàn)直觀狀態(tài)，用富有質(zhì)感的詞語讓人身臨其境。
3、與下面一段文字比較
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也是別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，象是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
——朱自清《荷塘月色》
分析：朱自清描繪月光如流水般照著荷花和荷葉用“瀉”字；青霧彌漫著荷塘用“浮”字，準(zhǔn)確生動。 并且還用了比喻、類比、和大量的形容詞描繪了月色的特征。寓情于景，情景交融，流露著濃郁的詩情畫意。
4、通過比較可體會到白描是最簡單最直接的描述，很少用帶主觀色彩過多的形容詞和修辭手法。 去除語言的遮蔽，避免主觀的'想象和夸張，力求客觀的描繪事物的真實(shí)狀態(tài)。在寫景上的表現(xiàn)力也是非常強(qiáng)的，與詳細(xì)描繪相比毫不遜色。
第二課時
一、理解作者獨(dú)特的審美體驗(yàn)
閱讀第6自然段
明確：我們提起“落葉”可能會傷感、寂寞、孤獨(dú)、悲觀。但是，這些也是一種“阻隔”和“遮蔽”，因?yàn)樗鼈�，我們忽略了真�?shí)的狀態(tài)與言說以外的風(fēng)景。
第14自然段
明確：當(dāng)人放低自己的姿態(tài)與自然同一的時候，自然就會向你敞開，也因?yàn)槌ㄩ_，我們才看到真正的自然，一個物我同一的世界。
二、作者對自然的審美態(tài)度
本文以樹葉為例，認(rèn)為人類附加于樹林或落葉身上的意義已經(jīng)構(gòu)成了“遮蔽”，“意義”橫亙在人與樹林中間，使人們無法接近對象，在“意義”的作用下，我們平常談?wù)摰臉淞致淙~等等早已經(jīng)不是事物的本身。
作者認(rèn)為，要尊重自然作為客體的自在性，在自然面前，人作為主體必須放棄自己的優(yōu)裕地位，沉入自然中去，讓自然去呈現(xiàn)自己的狀態(tài)。 這就是要尊重自然、接近自然、感受自然。
三、正是由于作者的尊重自然、接近自然、感受自然的審美態(tài)度，作者才會對云南冬天的樹林產(chǎn)生物我同一的審美體驗(yàn)，在描寫時，才采用白描的方法。
《云南冬天的樹林》教案2
第一課時
導(dǎo)入
提到冬天，你首先想到的是什么？（停幾秒，提問學(xué)生）你心中的冬天的樹林是怎樣的？（展示圖片）我們已經(jīng)預(yù)習(xí)了《云南冬天的樹林》，云南冬天的樹林很我們心中的冬天樹林一樣嗎？（不一樣）那究竟有何不同？今天我們就一起來學(xué)習(xí)于堅(jiān)的《云南冬天的樹林》。
作者簡介
于堅(jiān)，青年詩人，1954年立秋生于昆明。幼兒時期注射鏈霉素致弱聽，少年時遇學(xué)校停課流竄街頭， 14歲輟學(xué)，在故鄉(xiāng)閑居。16歲以后當(dāng)過鉚工，電焊工、搬運(yùn)工、宣傳干事、農(nóng)場工人、大學(xué)生、大學(xué)教師、研究人員等。其間曾漫游云南高原及中國各地。20歲開始寫詩，25歲發(fā)表作品。曾與同學(xué)創(chuàng)辦銀杏文學(xué)社。與詩人韓東、丁當(dāng)?shù)葎?chuàng)辦《他們》文學(xué)雜志，影響很大。另著有詩集《空地》。 第三代詩歌的代表性詩人，以世俗化、平民化的風(fēng)格為自己的追求，其詩平易卻蘊(yùn)深意，是少數(shù)能表達(dá)出自己對世界哲學(xué)認(rèn)知的作家。
文本研習(xí)
1、云南的冬天和我們想象中的冬天是一樣的嗎？我們心中的冬天在于堅(jiān)筆下是哪里的冬天？云南的冬天有什么特征？閱讀1-2節(jié)，劃出關(guān)鍵的語句 于堅(jiān)筆下的云南的冬天是和北方的冬天相對的 云南冬天的樹是“一片蒼綠”、“一片蔥蘢”的，是暖和的，是無需“棉襖、圍巾這些北方的搶手貨”的。（具體內(nèi)容見第一節(jié)）
2、那么，云南的冬天是不是就是一片生命繁盛的景象呢？在那里可以看出？ 第三節(jié)“然而，樹葉同樣會在云南死去”
3、作者在哪幾節(jié)寫了云南冬天樹葉的死亡？閱讀這幾小節(jié)，劃出他們的關(guān)鍵句
第四節(jié)，每一片葉子的死亡，僅僅是這片葉子的死亡（不好找，可根據(jù)后幾節(jié)的關(guān)鍵句提示）
第五節(jié)，一片葉子的落下就是一次輝煌的事件
第六節(jié)，一片葉子的落下包含多少美麗的細(xì)節(jié)
第七節(jié)，在云南，有幾片葉子在12月31日下午4點(diǎn)10分51秒落下（強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)）
4、通過關(guān)鍵句的查找，我們可以發(fā)現(xiàn)作者關(guān)注的是個體樹葉的死亡。那么云南樹葉的死亡和北方樹葉的死亡有什么不同呢？閱讀第四節(jié)，劃出相應(yīng)的語句回答 云南：“樹葉永遠(yuǎn)，每一個月份都在死去” “死，永遠(yuǎn)是單個的'，自覺自愿的選擇” “連綿不斷的死亡和連綿不斷的生命在云南的每一個季節(jié)共存” 北方：“作為集體，作為樹葉這個詞的死亡” “自己的離去同時也是一個季節(jié)的結(jié)束” 在北方：落葉以“集體”的狀態(tài)出現(xiàn)，與季節(jié)相關(guān)； 在云南：落葉則是每時每刻，但又是“個體”的，非季節(jié)的。
5、
（1、一片葉子的落下到底是怎樣一個過程呢？（學(xué)生齊讀第五節(jié)） 一片葉子的落下是一次輝煌的事件 它只是在風(fēng)來的時候，或者雨中，或者隨著一只鳥的沉浮，一匹獸的動靜。。。。。。忽然就從那綠色的大陸上騰飛而起（起因） 它從他的角度，經(jīng)過風(fēng)的厚處和薄處，越過空間的某幾層。。。。。。它并不向下，而是漂浮著（姿態(tài)）
（2、作者通過什么樣的描寫來寫一片樹葉落下的過程的？ 細(xì)節(jié)描寫
（3、作者以什么樣的眼光來看待樹葉的落下？ 冷靜而客觀
6、“一片葉子的落下包含多少美麗的細(xì)節(jié)？”可是我們?yōu)槭裁磿鲆暳诉@些細(xì)節(jié)？
“在那些文字里，一片葉子只是一個名詞和些許形容詞的集合體，沒有動詞”
“一切細(xì)節(jié)都被抹去，只被概括為兩個字：落葉”
探討：為什么我們一提到冬天，就想到寒冷；一提到落葉，就想到死亡和凋殘？
（1）“雨中黃葉樹，燈下白頭人�！� ——司空曙 “自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝�！� ——劉禹錫 這兩首詩中的物象實(shí)際包含了作者的主觀情感
（2） 于堅(jiān)：一匹馬跑過草原 被詩人捉住 關(guān)進(jìn)形容詞的馬廄里 駿馬 死掉的馬 —《便條385》 這首詩說的是什么意思？ “馬”代表事物本身，“形容詞”是人類加諸馬身上的種種屬性，比如“路遙知馬力，日久見人心”等等。
（3）人么總是在事物身上加上了很多意義，我們了解事物總是先通過意義來了解，而忽視了事物本身。我們被意義“遮蔽了”
7、為什么作者說“死亡并不存在，生命并不存在，存在的只是一片葉子”？
“如果這感動引起了惆悵或憐惜，那么此人就不懂得云南的樹葉。他用北方的心境感受云南了。” ——回到事物本身
“它是另一個時間中的另一種事物” ——去除意義的遮蔽 所以，“沒有落葉，只有這一片深紅的活那一片褐黑的”
8、那么作者是以什么樣的情感看待落葉的？ “在樹上的并不暗示某種攀登、仰視的沖動；在樹下的并沒有被拋棄的寂寞” ——落葉并不象征死亡，綠葉并不象征生命
9、那么在云南冬天的樹林里，作者是如何觀察自然的？ “躺下。。。。。。內(nèi)心充滿的不是孤獨(dú)、反抗或期待（期待另一個季節(jié)），不是忍受，而是寧靜、自在、沉思或傾聽” ——尊重自然
第二課時
文本研讀
1、上節(jié)課我們了解了作者對于自然的態(tài)度，今天我們就來看作者是如何去觀察自然的。
2、作者說我們要躺下看自然，“躺下”你認(rèn)為包含了哪些含義？
“躺下”可以看作是一個真實(shí)的動作，一種觀察的角度，也可以看作是一種姿態(tài)，那就是去掉人的自高自大，用不帶有任何人文精神的干擾的審美姿態(tài)去尊重自然（就是去除我們種種先入為主的觀念，拋棄意義的干擾），親近自然，去感受自然，去除“遮蔽”的姿態(tài)。
3、9-13節(jié)開頭一句有一個共同特征“躺在那兒”，作者躺在那兒干什么？
仰望樹葉和天空 望蜘蛛結(jié)網(wǎng) 看鳥兒 看看螞蟻的生活場景 看光
4、分組朗讀9-12節(jié)，教師讀13節(jié)，思考作者是如何描寫這些景物的 ？作者完全融入了自然，細(xì)致入微了描寫了自己觀察到的景物
5、試著向小組內(nèi)的其他同學(xué)描述于堅(jiān)眼中看到的景物，用自己的語言，然后請同學(xué)起來向大家描述。
6、在這些景物中，你最喜歡哪一段？請?jiān)囍鲆蛔鳇c(diǎn)評，說說這些景物描寫好在什么地方？然后互相交流
7、作者在最后為什么說“這個被你描述，贊美了一天的樹林，現(xiàn)在像一個陷阱，到處是隱伏著危險的洞穴”？ “你的離去使樹林的真相永遠(yuǎn)被隱沒。回頭望望，那一片聳起在星夜中的黑暗的東西，是你無以言說的東西�！� ——語言的尷尬，語言有先天的弱點(diǎn)，無法描述本真的自然。于堅(jiān)筆下的樹林依然是于堅(jiān)的感受，不是你的。文字的背后造成了新的遮蔽。自然在本質(zhì)上是無以言說的，他只是存在著。
《云南冬天的樹林》教案3
（一）整體感知
1。《云南冬天的樹林》力求客觀地描繪事物的真實(shí)狀態(tài)，避免主觀的想象和夸張，仔細(xì)閱讀文中有關(guān)樹葉、螞蟻、小鳥描寫的段落，加以體會。
【提示】《云南冬天的樹林》力求寫出景物自然客觀的狀態(tài)，所以很少用過于花哨的語言，也不太用修辭手法，比如第5節(jié)，寫一片樹葉落下的全過程，化動為靜，如同電影中的慢鏡頭一樣逼真；再如第11節(jié)寫一只鳥，對它的動作和神態(tài)敘述的也非常細(xì)致；又如第12節(jié)寫螞蟻，忙碌、緊張、勤奮。所有這些由于作者的耐心，放慢了觀察的節(jié)奏，使得人們能靜下心來體察自然的神奇，發(fā)現(xiàn)了匆匆忙忙和自以為是時所無法看到的許多細(xì)節(jié)，這種客觀化的描寫反而更能表達(dá)對自然的崇敬和禮贊。
2。 在云南冬天的樹林里，作者是如何觀察自然的？從中你體會出作者對自然持一種怎樣的態(tài)度？
【提示】“躺在那兒”， “躺下……內(nèi)心充滿的不是孤獨(dú)、反抗或期待（期待另一個季節(jié)），不是忍受，而是寧靜、自在、沉思或傾聽”。
“ 躺下”可以看作是一個真實(shí)的動作，一種觀察的視角，也可以看作是一種姿態(tài)，那就是去掉人的自高自大，用不帶有任何人文精神的干擾的審美姿態(tài)去尊重自然、親近自然、去除“遮蔽”的姿態(tài)。
（二）細(xì)節(jié)探究
1。 作者是怎樣描寫一片葉子的落下的過程的？“一片葉子的落下包含多少美麗的細(xì)節(jié)�。 笨墒俏覀�?yōu)槭裁磿鲆暳诉@些細(xì)節(jié)？
【提示】作者以一種冷靜而客觀的態(tài)度通過細(xì)節(jié)描寫來寫一片葉子的落下的過程：“一片葉子的落下是一次輝煌的事件”；“它只是在風(fēng)來的時候，或者雨中，或者隨著一只鳥的沉浮，一匹獸的動靜……忽然就從那綠色的大陸上騰飛而起”（起因）；“它從他的角度，經(jīng)過風(fēng)的厚處和薄處，越過空間的某幾層……它并不向下，而是漂浮著”（姿態(tài)）。
因?yàn)榕f有的文化固著，“在那些文字里，一片葉子只是一個名詞和些許形容詞的集合體，沒有動詞”，“一切細(xì)節(jié)都被抹去，只被概括為兩個字：落葉”。人們總是在事物身上加上了很多意義，我們了解事物總是先通過意義來了解，而忽視了事物本身。我們被意義“遮蔽了”。
2。 為什么作者說“死亡并不存在，生命并不存在，存在的只是一片葉子”？
【提示】作者告訴我們要回到事物本身，去除意義的遮蔽，不能以“惆悵或憐惜”去看待云南樹葉的“死亡”，因?yàn)樗J(rèn)為，那并不是真正的死亡，而是“另一個時間中的`另一種事物”，對它來說，只是以另一種形態(tài)呈現(xiàn)在我們面前，是一種新生。所以，“沒有落葉，只有這一片深紅的或那一片褐黑的”， “死亡并不存在，生命并不存在，存在的只是一片葉子”
3。在美麗、伸手可觸的林子里，作者唯一的愿望就是躺下，躺下了，他看到了哪些可賞之美景？作者是如何描寫這些景物的？
【提示】仰望樹葉和天空 / 望蜘蛛結(jié)網(wǎng) / 看鳥兒 / 看看螞蟻的生活場景 / 看光……
作者完全融入了自然，細(xì)致入微了描寫了自己觀察到的景物，并且盡可能使用最簡單自然的白描手法，將所視所聽真實(shí)的呈現(xiàn)出來。
4、找出文中富有哲理意味的句子，說說你的理解。
【提示】“在樹上的并不暗示某種攀登、仰視的的沖動；在樹下的并沒有被拋棄的寂寞”——我們不應(yīng)流于所謂率也象征著向上，而落葉則必定是凋零的俗套，應(yīng)以審美的姿態(tài)去接近事物本身。
如第6自然段
——我們提起“落葉”可能會傷感、寂寞、孤獨(dú)、悲觀。但是，這些人類附加于樹林或落葉身上的意義已經(jīng)構(gòu)成了一種“阻隔”和“遮蔽”，“意義”橫亙在人與樹林中間，使人們無法接近對象，因?yàn)樗鼈儯覀兒雎粤苏鎸?shí)的狀態(tài)與言說以外的風(fēng)景。要尊重自然作為客體的自在性，在自然面前，人作為主體必須放棄自己的優(yōu)裕地位，沉入自然中去，讓自然去呈現(xiàn)自己的狀態(tài)。
如第14自然段
——當(dāng)人放低自己的姿態(tài)與自然同一的時候，自然就會向你敞開，也因?yàn)槌ㄩ_，我們才看到真正的自然，一個物我同一的世界。
（三）思維碰撞
1。 作者在最后為什么說“你的離去使樹林的真相永遠(yuǎn)被隱沒。回頭望望，那一片聳起在星夜中的黑暗的東西，是你無以言說的東西”？
【提示】語言的尷尬，語言有先天的弱點(diǎn)，無法描述本真的自然。于堅(jiān)筆下的樹林依然是于堅(jiān)的感受，不是你的。文字的背后造成了新的遮蔽。自然在本質(zhì)上是無以言說的，他只是存在著。
2。 體會文章最后一節(jié)作者反復(fù)說“它在那兒”的含義。
【提示】作者寫云南的12月份，樹葉的兩種姿態(tài)：一個在“明朗的高處”，“結(jié)實(shí)、茂盛、充滿汁液”；一個在“陰暗的低處”，“干燥、薄、燦爛而易碎”。作者要強(qiáng)調(diào)的是自然的自然狀態(tài)，“不需要言說”，當(dāng)人放低自己的姿態(tài)與自然同一的時候，自然就會向你敞開，我們由此才看到真正的自然，一個物我同一的世界，神與物游，那是一個澄明之境。
《云南冬天的樹林》教案4
教學(xué)目標(biāo)：
1、體會本文在寫景上的表現(xiàn)力，掌握文中白描的景物描寫的方法
2、把握風(fēng)景的獨(dú)特意義，理解作者的獨(dú)特的審美體驗(yàn)
教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)：
理解作者對自然的審美態(tài)度——尊重自然、接近自然、感受自然。
課時安排：2課時
教學(xué)過程：
導(dǎo)入：
一匹馬跑過草原
被詩人捉住
關(guān)進(jìn)形容詞的馬廄里
駿馬
死掉的馬
——于堅(jiān)《便條385》
請生說一說這首詩的主旨。
明確：能扣住物與詞、世界本真和文學(xué)的關(guān)系來說即可。
引入于堅(jiān)的散文《云南冬天的樹林》。
一、要求學(xué)生靜下心來閱讀全文。并在讀完以后說一說你對文章的第一印象。
�。ń毯笥浿醒a(bǔ)充學(xué)生答案）
云南冬天的樹林的顯著特征是什么？是如何體現(xiàn)出來的？
明確：云南樹林的更替更接近于自然，樹葉的生死有種大化的味道，悄然、平靜。不像北方的樹，每到秋天，它們像是抗拒惡劣的氣候或是向上天申訴似的，一起從樹冠上飛下，來向大自然展示它們抗?fàn)幍牧α颗c決心。那種死亡是讓人驚悚的，經(jīng)過這場搏斗之后，大地便歸于沉寂，荒寒。而云南樹林里的死亡更接近日常生活的狀態(tài)，平和的狀態(tài)。
采用對比的手法。
二、全文中，更多的筆觸是在寫云南冬天樹林中的景致，閱讀這些段落，思考品味這些寫景與我們以往所讀過的景有什么差別？
學(xué)生選擇文中的片斷，朗讀，說一說自己的體會。
明確：林中豐富的形、色、光、音
黑蜘蛛
鳥
螞蟻
光及暗中的形、色、光、音
（于堅(jiān)）在用語言表達(dá)自己的觀察的時候，總是盡量避免傳統(tǒng)人文精神的干擾，避免使用過于花哨的帶主觀色彩過多的形容詞和修辭手法，而盡可能采用最簡單直接的描述——白描來呈現(xiàn)自然的直觀狀態(tài)，用富有質(zhì)感的語匯讓人身臨其境。寫的是實(shí)實(shí)在在的景致。
去除語言的遮蔽，避免主觀的想象和夸張，力求客觀的描繪事物的真實(shí)狀態(tài)。
三、這是以怎樣的視角來寫的？
“躺在那兒”——一種動作、一種視角、一種姿態(tài)
為何要采用這種視角？
朗讀P80“在云南冬天的樹林中”一節(jié)、P79中關(guān)于“落葉”的文字。
思考：1、本質(zhì)上加雙引號有何意味？
我們平時抹去了所有的`細(xì)節(jié)，只用空洞的“落葉”這個詞代替。因?yàn)椤拔幕钡木壒�，“傳統(tǒng)”的緣故，“人之常情”的緣故，我們提起落葉時總是會想到很多，我們可能會傷感，會寂寞，會孤獨(dú)，會悲觀，但是作為落葉本身，其實(shí)我們知道得實(shí)在很少，我們所有文化和審美的習(xí)慣，既是一種人文精神的獲得和知識的貯藏積累，但同時也是一種阻隔和遮蔽，因?yàn)樗麄�，我們忽略了真�?shí)的狀態(tài)和言說以外的風(fēng)景。
2、找出文中富有哲理意味的句子，說說你的理解。試在書旁作簡要點(diǎn)評，并交流。
在樹上的并不暗示某種攀登、仰視的的沖動；在樹下的并沒有被拋棄的寂寞——我們不應(yīng)流于所謂率也象征著向上，而落葉則必定是凋零的俗套，應(yīng)以審美的姿態(tài)去接近事物本身。
躺下——去掉人的自高自大，親近自然，尊重自然作為客體的自在性，在自然面前，人作為主體必須放棄自己優(yōu)裕的地位，更不要想當(dāng)然的去表達(dá)什么意義，真正像走進(jìn)自然，就必須澄懷慮思，卸去我們對自然的種種預(yù)設(shè)的想法，沉入自然中去，讓自然去呈示自己的狀態(tài)。
四、朗讀文中最后一節(jié)，說說在和在著的區(qū)別。并總結(jié)全文。
這一小節(jié)寫了樹葉的兩種姿態(tài)：作者要強(qiáng)調(diào)的是自然的自在狀態(tài)。不需要言說，是指黨人放低姿態(tài)與自然同一的時候，自然就會向你敞開，也因?yàn)檫@敞開，我們才看到了真正的自然，一個物我同一的世界，神與物游，那是一個澄明之境。
《云南冬天的樹林》教案5
一、學(xué)習(xí)目標(biāo)：
1、理解作者對自然的審美態(tài)度——尊重自然、接近自然、感受自然
2、把握風(fēng)景的獨(dú)特意義，理解作者的獨(dú)特的審美體驗(yàn)
二、知識構(gòu)成：
1、了解作者的有關(guān)文學(xué)常識
于堅(jiān)，詩人，1954年立秋生于昆明。幼兒時期注射鏈霉素致弱聽，少年時遇學(xué)校停課流竄街頭， 14歲輟學(xué)，在故鄉(xiāng)閑居。16歲以后當(dāng)過鉚工，電焊工、搬運(yùn)工、宣傳干事、農(nóng)場工人、大學(xué)生、大學(xué)教師、研究人員等。其間曾漫游云南高原及中國各地。20歲開始寫詩，25歲發(fā)表作品。曾與同學(xué)創(chuàng)辦銀杏文學(xué)社。與詩人韓東、丁當(dāng)?shù)葎?chuàng)辦《他們》文學(xué)雜志，影響很大。另著有詩集《空地》。
于堅(jiān)一直生活在云南。他說，云南是邊遠(yuǎn)地區(qū)，但并不意味著寫作也是邊遠(yuǎn)的。重要的不是你在哪個地方，而在于你是從哪個地方看見那種普遍的、超越時間的東西。你在具體的時間里表達(dá)了沒有時間的東西，那才是真正的作家。
2、掌握下列詞語
暖和 （ ） 裸露（ ） 腳踵（ ） 櫸（ ） 樹 牛蒡（ ）花 震懾（ ）咀嚼（ ）（ ） 單
薄（ ） 麂（ ）子Xiàn jǐng（ ）（ ） 干 zào （ ）急 zào（ ）
3、理清文章層次，用自己的話概括大意
第一部分（1—3）
第二部分（4—7）
第三部分（8—14）
三、學(xué)法和自檢：
自讀于堅(jiān)《便條385》一詩，嘗試?yán)斫膺@首詩的主旨。
一匹馬跑過草原
被詩人捉住
關(guān)進(jìn)形容詞的馬廄里
駿馬
死掉的馬
課題 云南冬天的樹林
四、達(dá)標(biāo)檢測
閱讀下文，完成下列各題（雨）
雨，應(yīng)該是一個陰性名詞，她，而不是他。雨，完完全全是女性化的。
春三月的雨，是少女，正值豆蔻年華。
她文靜、溫柔、清新、羞澀。于人不覺間，她輕輕悄悄地走來，“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”。她如紗如霧，如情似夢，沾衣不濕，拂面不寒。她的裙袂飄過處，天地萬物從沉沉昏睡中蘇醒過來，種子發(fā)出嫩芽，竹林長出春筍，楊柳抽出新枝，睡了一冬的小生靈也伸伸懶腰，走出深深的地穴。
春雨，把青春和生命贈給大地。
春雨，又是一個愛美的姑娘，一個極擅丹青的畫師。她手執(zhí)神奇的畫筆，揮灑出一個美麗的天地。
“梨花一枝春帶雨”，何等脫俗；“杏花春雨江南”，何等淡雅；而“小樓一夜聽風(fēng)雨，深巷明朝賣杏花”，又是怎樣的清幽。這全是春雨的手筆啊。
春雨，遍體芬芳的少女，愛美寫美的畫師。
夏日的雨，是大嫂，她是個急性子，來也匆匆，去也匆匆，是個利索干凈還帶著幾分潑辣的中年婦女。比起春雨，夏日急雨少了幾分溫柔和文靜，可你知道，她有那么多的事情要做，她是一位多子的母親。
江河湖海等待著她補(bǔ)充營養(yǎng)，以豐腴自己的身軀。被太陽烤得口干舌燥的大地渴望著她的滋潤。田野上的莊稼禾苗，山坡上的樹木果林，像一群群嗷嗷待哺的孩子，急盼著她的乳汁。年復(fù)一年地，她用自己充溢的乳汁喂飽了結(jié)實(shí)的高粱，喂鼓了肥胖的豆莢，喂足了圓滾滾的西瓜，喂熟了沉甸甸的稻穗。有了她，才有果實(shí)，才有收獲，才有萬種生物的生生不息。
夏日的雨，能干的大嫂，慷慨的母親。
秋日的雨，是閱盡滄桑的老婦人。
她見過了許多，經(jīng)過了許多，也做過了許多。她曾經(jīng)年輕過，輝煌過。如今，桃花梨花謝了，高粱玉米收割了。她該做的要做的都已做過，便顯得有幾分落寞。更有那喜歡悲秋的寫出“冷雨敲窗”的.詩句，發(fā)出“一場秋雨一場涼”的抱怨。可她是寬容的，豁達(dá)的。她知道，人們不會忘記她的過去，不會忘記她做過的一切。
她并不落寞，她正在描畫“紅于二月花”的霜葉，繪制出層林盡染、色彩絢麗的秋之圖。更何況，不久之后，又有三月春雨，少女般姍姍而來。
1. 閱讀全文；按要求填空。
作者把春雨比作少女，寫出了她“文靜、溫柔、清新、羞澀”的性格特征；把夏雨比作 ，寫出了她 的性格特征；把秋雨比作 ，寫出了她 的性格特征。
2. 春雨手執(zhí)神奇的畫筆，描繪出許多美麗的圖畫。請從文中找出其中的三幅。
�。�1）
（2）
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3. 仔細(xì)研讀文章，回答下面問題。
�。�1）作者為什么開篇強(qiáng)調(diào)“雨，應(yīng)該是一個陰性名詞，她，而不是他”?
答：
（2）為什么說秋天的雨“閱盡滄�！薄安⒉宦淠�?
答：
4. 請從修辭、內(nèi)容、情感三個方面對文中劃線句作點(diǎn)賞析。
答：
五、學(xué)習(xí)小結(jié)和課外作業(yè)。
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